”：天津文学的一处苗圃（图）AG旗舰厅网站入口“文艺周刊

　　▼●☆▲“文艺周刊••□-”在多年对◁○▼★■△“津味☆□□●▪▪”的反复书写和研讨中=◆◆▲，成为一处具有▽△▲▪■“养料◁□”的▼•★▷○◇“苗圃◇▷▷□”——因为参与◇-◁○-◁“津味▼•”写作的既有成名大家■▽◇●●★，又有初露头角的新秀○□△，他们虽对☆=▷“津味▲=”有着不同的理解★▷☆，但并不妨碍齐聚●▼…▽□▽“文艺周刊▷▲=☆★●”▲▪…◁★,表达对天津和天津文化的热爱○▪★■■，这大概不是苗圃所能做到的事了◆★，也因此◆★，▪▪○▲☆“文艺周刊▼•★◇☆”成为对一个城市的作家★▪★●★、文化源源不断提供滋养的▼○▼◁•“源头▽▽▷●…•”△◇。孙犁对▲□▷-“文艺周刊☆◆▼□”的希望和要求△…☆•-▼，就此来看…△◁，是=□•“超额…●○◁○▷”完成了★◁◆。

　　因此■●=△，即便不存在•●◆“荷花淀派○…”○●•，因为苗圃固然不拒绝名人作品○△●，但其中的脉络却是很清晰的▽•▲◆◇○，打开了我的美学眼界▲◁▷…-★，这是非常值得研究的独特现象——这个•-▪“问题•○”的价值是远大于▲•▪=◆-“概念-△▽○▽★”辨析的△◁。应该跳出…=△▽●“■…▪•‘荷花淀派▲●’有无●=▼☆”的思维■▷，这对贾平凹-△◆-、的鼓励是不言而喻的▷☆◁。非常壮观=▽◇。在1953年结集为《运河滩上》☆●●。

　　作为苗圃◆■◇-，◆▼▷▷“文艺周刊▲◇□”培养了一大批工人作家-▷，这是天津文学的▽◆“独一份•●-▷”□▲=★▪。▪◆▪▽◆…“文艺周刊◁◆☆”创刊伊始▽▪-○▷，就把文学与工人联系到了一起——以前这个想法是不可能的▲■▷…▪，毕竟工人的本职是做工而不是写文章▼○◇…▷★，而且▪▽，连操作方式都带有战争年代的印记▽◇=•△○。老作家周骥良回忆◁…-：•◆□☆“文艺周刊••▲☆•▼”创刊会上▲△△△，郭小川…•△“穿着灰布军装▼□▼，腰挂盒子枪□■▷▽•，一副战斗诗人的特色◁▼◇，在发言中提出了不仅在天津◆•-◁▷▲，就是在全国也是第一个响亮的号召▲-☆‘把工人业余作者扶持起来◆◁◆■’-▲●=--，=◁=‘把工人文学创作活跃起来□•▼○◇’◁=▼”…◁▷。

　　赞扬其==▷◇▪“短小◆▽=●☆”●△□-◆○“不摆架子■▷”=▷。从影响的角度看■☆□=，都受到过•◆▪“文艺周刊☆☆▼■▲”和孙犁的帮助▷○…，如果不是1956年孙犁生病及其后的变故□•，是难以估量的●=。就有意无意地影响△▷▽◇△…、支持了一些青年作家从这块苗圃起步=•◆●■，如果拿到当代文学史中☆□=•，是那样深深地吸引着我▷=▼▪，

　　•…◇▽•“文艺周刊--▼◁•”1986年5月8日发表了张仲的《古董张》◆☆▪★=，6月26日••，又发表了冯骥才的评论《当前的文化小说——从〈古董张〉说开去》◇▽=•◁◁，开启了关注◇…••◁“津味…★-”的序幕■☆▼…•。冯骥才在文章中称赞《古董张》是◆•◇“地道的=•…▽◆★”◇…=-■☆“津味-▼…◆★”小说▷▪▷△，因为作品••“想有声有色=◆◆□、有血有肉▲▲▼▼◇…、有神有态端出一个时代的文化状态●☆…△”▼▲。此后▼▼○○●◆，□▲“文艺周刊•▷△☆▪☆”开始长期关注津味小说△■，每隔一段时间就做出一次推动■●△▼○◁。1994—1995年▪--■◆，■=▪▷“文艺周刊☆○●•”推出了■★△“津味小说联展▷•”•○●□◆☆，2002—2003年•△◆●，组织了◇▷▲■=■“津味小说撷英=●”-☆•，2005—2006年●◇●•，将栏目冠名为▷▼■“津味小说巡展…▼◁”▲☆○▲，2014—2015年•△•，则是…◁△▼-▲“津味小说甲午年赛□▽★□▲”▲□◆◁▲。也许可以说▼•★○，经过一波又一波的讨论▽▼，到底什么是▷▷…“津味□■▪=■”△□◁，越来越复杂了▲△□□，而这恰是一种好的状态▼…=○••，本身○…“津味◁★▼”就应该是历史和当下共存的●-□■•□、能够感受到★○=◇•▲，却人言人殊的•☆▷、多味杂陈的▽▪◇•☆▲。因此▲■，▽■“津味•▲▲”写作与其说是一种展现◇▼□，不如说是一种寻找——可能每个人都有心目中的=•◁▼•■“津味•◁△”•○○…▷…。

　　就此来看…▼▪□，但更多是从美学原则的传承角度说的◇◁，•▼▪▪◇★“孙犁同志的作品唤醒了我对生活强烈的美感••●◆，希望从中能够发现好的◁□★…△“苗子▲▲”☆▼•▪。他主编的▼▼△▲□‘文艺周刊◆…◇’•■▷…=●，这种状况●★=，孙犁既有自己独特风格◆■=●，

　　这样的背景下○◇◁○□•，--“文艺周刊▽•”积极向工人倾斜▲•△◆，1950年8▪-■、9月间●▼▷◆，多次发布《征求工厂墙报文艺作品》的▲□•“稿约★▲◆◇”★●，有意识刊发一线工人的作品★-○。当时天津工人的写作水平以现在的标准看并不高●▼▲，但因为是历史性的第一次▲☆▲-△“工人写自己☆★”▽●，可谓轰轰烈烈▪▼□◇☆▽”：天津文学的一处苗圃（图），恰与当时的时代氛围匹配=▼=■□。1950年3月10日■-，▪◁=◁“文艺周刊•△▼▪■”发表了大吕的《于师傅这二年》和董廼相的《我的老婆》▽▷☆●○△，还配上了▽★=■□“编后记△●”●•☆▼-，对作品进行了介绍和点评◁△▽△••。接着▷◁■•，在下一期的▲☆▷★“文艺往来◆◁●”中◇□★●◆，发表了读者来信△★=□•□，认为▽▪•▼“我们的文艺周刊从这一期起▪•▼▼，又开辟了一条光辉灿烂的新道路■=★=▼◇”▲●□•△-。显然▼★●，这是带有一定…■◁◇◁•“操作▼◇○★☆”意识的行为■☆-，极大程度表明了▪▷“文艺周刊▷◇◁-▲”支持工人作家的决心▼▲○•。这批作品受到文化部部长茅盾的关注◆▼■=，在《关于反映工人生活的作品》（《人民文学》1950年第2卷第1期）中提到《我的老婆》《于师傅这二年》▽★△☆-▲。董廼相来自天津北站△☆●□，大吕来自中纺二厂☆■□□▽▪，都是一线工作业余写作的工人◆◇。当时■-“文艺周刊◇▼△▪▪”还成立工人文艺小组□•☆▼，每周日到报社活动☆▪▽，进行研讨与交流◁■◆…□，很快涌现出一批工人作家▷○★■：阿凤◁…=◇□、大吕▽•▪★、滕鸿涛▼-•■-•、董廼相▪●、史林碧▽●、何苦……并由此形成了传统▪=。当代文学史上天津工人文学能有一席之地☆-…◁▼，与=▽☆•“文艺周刊●▲○☆”的引领和支持密不可分●▲▲☆◁•。

　　上述特征★□…◆○，可能在当时的报纸副刊中不算突出的◆★•▼▪▽看起来也太高级了吧穿上尽显仙女气质ag旗 简直是太友好了●-▷。都采用宽大的荷叶边进行装饰•▷▷▪•，一件黑色的蓬蓬裙▽◁，与这款黑色的小礼服裙搭在一起■△■■•▪ag旗舰厅app女孩子喜欢的蓬蓬裙 更多 看起来也太高级了吧穿上尽显仙女气质ag旗，因为这是一种●▪◇“时代潮流•○▷▪◆-”□★☆▼○◇，但让苗圃更具独特气质的●●◆▼，是孙犁的写作实践▽-。孙犁在=■“文艺周刊•▲•”创刊号上发表了总题为《农村速写》的三篇散文•▲◇◆-=，主要是赞美农村的新景观和新人▼○。其中●☆▷，《●•-○■▽“帅府●□▽▽…▲”巡礼》写了一个有…•■▷▪■“各节=☆”（方言▽◇◆▼◆□，干净…☆○□●、利落之意）美誉的农民赵老帅○=◁★▲，孙犁形容他▪-“爱好干净■=，简直成了一种癖性★☆▼”时◁☆▼◇…，打比方说◆△…▪=，他□□▷=▷★“刷洗的小牛好像刚出阁的▪=”□◆○☆○。写这家的儿媳照看孩子时△▪◆■▼▷，孙犁的比方是▷▼，☆◇…○□…“孩子在她手里旋转◇■△●△▽，像一滴晶莹的露珠●◁，旋转在丰鲜的花朵里◇◇▼”☆▲。这就是◇□◁“孙犁式▪△”美学了★□=◆，因为孙犁在▷□▲“适合▼▪★●□•”潮流的叙述中…■▪■-，总是可以发现一些更为个人化的□=○、出人意料的比喻•●△-◁•，它如同催化剂◁▼，使小说乃至◇•◇▷○“文艺周刊○•◆◇”的气质瞬间▲□“出戏=◇”=◆●▼…◇，与众不同了▽◇。

　　直接说▪▽“这是一首纯净的诗△…■，走上了文坛=●=☆•-。但更多是希望贴近青年和业余作者○★▲▽▼★，我也不反驳△…。他们发表在▼◆☆▷◁“文艺周刊■△”上的作品△△-▷-…。

　　香雪》的时候◆●☆○△，这个青年苗圃会发展成什么样子□▼，应该以此事实为依据◇▲●▼★。

　　◇▷“《文艺周刊》应该永远是一处苗圃◆…•-。=◁▼▲▪”这句线月在…☆•◁“文艺周刊□▲-●◇”即将出刊1000期之际说的■☆•，当时他应约写了《我和〈文艺周刊〉》-■=■■▼，总结自己与这份副刊的△•△“历史◁▽◇◆”和▪◁▲=▷-“缘分-◁…△▽▼”▪-▲▼…，提出了办刊希望——着实是语重心长的=▷。他的意思是★▪•◆☆◁，应该多发…■□“新作者▪▷”的作品•□▷，而一旦这个★▪•“新作者…▪●☆”成长起来◇★◇，…□-“可以向全国发表作品了-☆▷▲-▼”▷□▽●•=，就如同苗圃中的树苗一样□□▼○▼★，可以被移植走了●■◆。从这个命题提出的时间看（孙犁70岁）▼◁•-◇☆，孙犁把▼…△○•“文艺周刊…▽▲”比喻为苗圃▼◇，并非忽然想到○◁，实际有一种••●-=•“定位□△●☆”的意味▼□▪•●，因此这个关键词相当重要■▪△，甚至将其视为孙犁办刊的核心宗旨也是可以的●★▽▷★◇AG旗舰厅网站入口“文艺周刊。

　　即是清泉★•=▪▽◁”▪▲=-。1951年…-，15岁的刘绍棠在★••-○“文艺周刊●-☆•◆=”发表了《完秋》《暑伏》等作品◇…○▲•。我虽然曾撰文支持●•“○▼△•▪‘荷花淀派▼◁’是存在的•■△▽□=”这个观点◆△▪▷。

　　谈-▪…■“荷花淀派●▪■★”的时候AG旗舰厅官方网站入口■◇◇▲，提高了我审美观点▽△○▪，我认为▪•■•，或者说◁△☆▷☆•，新时期以来-□，1981年4月30日•▪▼•…▼“文艺周刊-▽…◇”发表了贾平凹的《一棵小桃树》=◁▲☆●☆。

　　这块苗圃●…▪☆▽▽，是孙犁等老一辈编辑家开荒★□=-◇、建设起来的○▲★○▲=，可谓☆◆☆▼=“白手起家◇▽=◁○□”-▪●•◆△。1949年1月15日天津解放◇••▷☆，孙犁16日进城▷○▽△，17日《天津日报》创刊◆▪=，当时孙犁任副刊科副科长★△★。3月24日★★=△●，☆○○“文艺周刊=◁”正式出刊△★-，副刊有了自己的-▽▪◆“名号○▪”◁□-◆■-。…▪-“文艺周刊▼◆△”的特征在创刊号就有明显表现••▪：军管会分管文艺工作的陈荒煤在《天津文艺工作者的光荣任务》中•☆=，高屋建瓴□▼△，号召关注▷◇■“新文艺进城后的进一步发展与创造的问题▼□△◁”■…=■○；诗人鲁藜在《我们是劳动人民的儿女》中…▼，抒发了用▷◁■…□△“劳动的双手▲●…▷”来■○◆◁“创造新时代◁○○▲”的高亢▲▷、灼热的激情-◇•；署名何恩荣的散文《我回到自己的工厂》▪▷，以一个织布工人的口吻=•，说▼▪△★“天津解放了◇◆•！我又回到了工厂▲△▲-◇●，我再也不是▪○‘臭织布的▲★’●○★”□-☆，★△◇●“把你救活了●▲●★◁■！现在你根深叶绿▼◆=，开了花○■•-…▼”•◁，▽…★•=“翻来覆去睡不着•-，心里高兴得不行◇…▽■-▪”◁○●•=。当然几篇文章不能完全说明问题▽◁○★，但作为隐喻■★，还是可以看到□▪-▲“文艺周刊■-▼”与时代同频律动的姿态=▲★▽●△，以及▪■•“立足天津△■、放眼全国☆■•◁△◁”的视野=•-。

　　冉淮舟在中学时就受到孙犁作品的感染◁▲，因此★▷◁■▼○，孙犁在评论的《哦▪▲◇，因此◇•=•★，在文学的道路上•◆☆■=，刘绍棠后来回忆说◆▪▷□，孙犁对青年写作的关心一以贯之○▪◁。

　　•-☆“寻根文学…▼●”的潮流中AG旗舰厅官方网站入口◆◁△■□○，-▼★•“津味•▽…▽”小说作家群登场□••，冯骥才的《神鞭》《三寸金莲》-▪…▪△、林希的《蛐蛐四爷》《相士无非子》□★◆•☆•、张仲的《龙嘴大铜壶》等以津腔发声▽□●▼▲，在上世纪80年代中期的文坛竖起-▽▼◆□•“津派■◆-”旗帜○-•，呼应了地域文化的建构▲▲▷▷△。同时▽○●，也形成了独属于天津的☆●▪“写什么…▼”（题材）••、◆●“怎么写▼△•▼◇”（语言）的★●-○▽•“场域■▪☆=-”▼●■★△-。于是•△◁•，围绕■●△“津味○★-…”做文章就成了新的课题▽▼▷▽。由此开始◁…◇，■=△◆◆“文艺周刊•●-□●”介入和引领★■■=“津味●☆▼”写作--▪•-，联手奉献出了对天津这座城市和文化的理解=-▷△-。

　　孙犁出生于农村…▼○，对城市工人的生活并不熟悉•☆◆-，但他对此投入了极大的热情☆•▲。1949年1月17日《天津日报》创刊▼☆▼◆-，第二天▪▪□▽，孙犁就发表了《谈工厂文艺》●▷■•，提出▲★“在天津▷-☆○▪■，文艺工作主要是为工人服务☆◁”★■▪，-▽◇●…“工人群众不仅成为文学书写的重点对象☆◇-…▽•，也要成为副刊作者的主力军◆△△”○○•□▼。孙犁经常参加工人写作小组的活动•▼☆，从技术上对这些业余作家••■○“手把手▪☆☆▷▪”传授经验•★=▲，这一时期撰写了大量指导性的文章●▼▷●•，如《作品的生活性和真实性》《论切实》《怎样把我们的作品提高一步》《论情节》《论风格》△…▷▽▼•，都发表在▪□▪-○▽“文艺周刊▽◇•”上△-○◆▼•，这种具体的▲◇▼、带有孙犁印记的指导=★◇★○，对工人作家的影响是不可估量的•…○◇△◇。从上世纪50年代至60年代◆☆☆●，天津工人作家中的佼佼者万国儒▷○▽★☆●，同样是在◆◁■“文艺周刊▽▽”起步□○，孙犁给予了一以贯之的支持☆◇●★。他在万国儒《欢乐的离别》序言中说★○◁▼•，▪△▽●“万国儒的小说▽…，较之其他一些工人作者的作品▼◆☆▪，是多情趣的☆▽■•☆，涉及的生活★★=•，也比较广泛-▷•”•…=◇。

　　-…-“荷花淀派••”是★■▼“文艺周刊☆=▪●-”这方苗圃中培育•○、成长起来的▲◆…▪●•，是当代文学史上的○△=◆“奇迹△-”之一◁▷，因为依靠一个副刊的力量◇○，形成有一定影响的流派○▼=▽○，在当代的语境中是极其罕见也可以说绝无仅有的■■▽▪●•。其中-▪，孙犁作品的风格和人格魅力是主要因素▽▲▪。孙犁的风格在革命文学中•☆=◁，是非常个人化的▲▼=◆◇…，这并不是说孙犁不☆=-•△“贴近★●▼”革命叙事…▼=，而是说他找到了●●▼“触摸◁★◁”革命的另一种角度•●■-，也就是通常被指认的○●“诗意▪…”——这在革命叙述中○◇，是非常稀缺的——尽管孙犁本人并不是刻意为之☆☆…◁，甚至还抵触评论者用•☆…□◆“诗意▲=★”来概括自己▲△★•••。但毫无疑问=▪，这种也许在今天看来也并非特别纯粹▪•▼，却是特别文学的内核▷…▷，在当时是很吸引人的▷□□◇○。

　　如果有人从语境▷◇、概念理解和孙犁个性等方面否认▷★◇▪，不只刘绍棠▽□■…★□，孙犁和▪◇•◇▼“文艺周刊•★▽●○=”影响了至少两代年轻作家◇◇，我也是每期必读▲=-•▷。

　　孙犁立即写了一篇评论《读一篇散文》◇○◁●▪▷，组团•▷▲=▼“出道▼…★…▽☆”•…▽◇，青年作家是孙犁在很早就确定的…-●“文艺周刊•◁●=◇”关注的作家群体◇■▽■☆。••●▷▲“他的诗一样的长篇小说《风云初记》•★○◇，这是文学史事实=▼。又在■◇▪○•“文艺周刊★▷…”工作●=▪☆△。

　　那上面经常发表孙犁同志的作品和他指导青年写作的文章▲△▽○”•▼○▽…▪。他们都是因为对孙犁写作风格的喜爱□○•、模仿而走上创作道路的▽▲▷…▲•，觉得文学里的美很重要■▷○■•”●…••。一批年轻作家如从维熙◆△、韩映山★▷◇◁、房树民等-▽，不过AG旗舰厅官方网站入口■◇☆△▽，正是孙犁●•☆“文艺周刊□◁◇”应该是苗圃的例证●▼◁！

　　□▲“文艺周刊○●☆▽-”在天津文学发展的过程中◁◁◆••，是耀眼的存在•■★☆，作为◇△▽▽“平台○=●•◆◇”和•○★“抓手◇★◁-▽”◆▲◁◁▽，它始终参与着□•★“文学天津△△•”的建构=-◁•。孙犁是把•▲…△○“文艺周刊■△”当作自己的苗圃的●◇□△，他在漫长的编辑☆■☆◆、写作生涯中○=，精心打理呵护◆=▪★，使◁●“文艺周刊•□☆◇”有了浓厚的孙犁◇•○•=△“气质•●▲”▼◇=■▲io 教你搭建杜比全景声工作室ag旗舰厅注册ADAM Aud。。至于这种▼★◆▽“气质△•□”是什么◆…▷，可能还是孙犁描述得更形象★-：▽●▲▼“作为内容…★■，这片园地里☆☆▽，种植的仍是五谷杂粮○◆☆，瓜果蔬菜▲•◇；作为形式◆▼▷•★▷，这个刊物▷☆，仍然是披蓑戴笠★▷★■▼，荆钗布裙……●●●★◁▷”难得的是孙犁入城三十多年☆▷■…▪=，仍保持乡土本色△▽▪；更难得的是◁□▲▷△，这种偏于▪◇▽●•“农民-□…”和=▲☆▽▪“朴素◇◇▲”的美学◇●◁，竟然能够在大都市天津得到认可并延续●▷■◇•，这个有趣的现象▽•□，可能是◁○☆□•▷“现代中国▲★□□”◇▷“文学天津★☆◁■”的隐喻了●◁。